Una pesadilla retratada es apenas la mitad de una pesadilla: es la posibilidad de su evocación, pero al mismo tiempo la afirmación de que el infierno es también la vida.

La fotografía como denominación carece de cualidades jerárquicas. No suele distinguir entre la historia que la llevó a ocurrir y la poética más bien arbitraria de lo que encierra en su marco. En cualquier caso, el objeto fotográfico es primordialmente ambiguo en cuanto signo, y se parece más al aviso de “no hay vacantes” que al que felizmente ofrece “lleve un souvenir”.

La fotografía es tan bella en lo que retrata como en aquello que opta por deformar.

Nikki Sixx (nacido en 1958) es ampliamente conocido como músico de rock. Mötley Crüe, uno de sus principales proyectos musicales, fue uno de los grupos más influyentes durante la explosión del hard-rock en los 80, y continúa siendo uno de los más importantes actos de rock en vivo.

Su trabajo fotográfico es tan íntimo como sofisticado. No es sólo un documento del “estilo de vida de la rock star”, sino una empática reflexión sobre la gente y las situaciones encontradas en la vida de un viajero experimentado y de una persona particularmente callejera. Su aproximación al retrato (usualmente habla y comparte con las personas que retrata, y agrega notas al pie a propósito de esos encuentros) son tanto un notable foto-diario como un significativo comentario social. Su trabajo de estudio, por otro lado, tiene una cruda aproximación a la figura humana y sus posibles transformaciones.

Como antiguo usuario de drogas, Sixx afirma: “Soy un adicto en recuperación. Las cámaras son mi nueva droga”. Sus libros “This is Gonna Hurt” y “The Heroine Diaries” son ambos atractivos viajes fotográficos por el camino del uso, abuso y recuperación de la adicción.